MALANDRO X TRABALHADOR

O governo Vargas valorizava e enaltecia o trabalhador. O malandro, antes tido como um herói esperto e exaltado em tantas composições, passou a ser criticado pela música e reprimido pela polícia. Wilson Batista e Noel Rosa levaram essa mudança para suas canções.

Em 1933, Wilson Batista louvou o malandro em seu samba “Lenço no Pescoço”: “Meu chapéu do lado,
 Tamanco arrastando,
 Lenço no pescoço,
 Navalha no bolso:
 Eu passo gingando,
 Provoco e desafio.
 Eu tenho orgulho
 Em ser vadio!



Sei que eles falam
 Deste meu proceder,
 Eu vejo quem trabalha
 Andar no miserê…”

Noel não tardou a entrar no debate, lançando, no mesmo ano, “Rapaz Folgado”: “Deixa de arrastar o teu tamanco,
 Pois tamanco nunca foi sandália,
 E tira do pescoço o lenço branco.
 Compra sapato e gravata,
 Joga fora essa navalha 
 Que te atrapalha.

 Com chapéu do lado deste rata
 Da polícia quero que escapes
 Fazendo um samba-canção.
 Já te dei papel e lápis,
 Arranja um amor e um violão.

 Malandro é palavra derrotista,
 Que só serve pra tirar
 Todo o valor do sambista.
 Proponho ao povo civilizado
 Não te chamar de malandro
 E sim de rapaz folgado.”

Com a implantação do Estado Novo e o surgimento das leis trabalhistas, Wilson Batista acabou se rendendo aos novos tempos. É o que se vê em “O Bonde de São Januário”, gravada em 1940: Quem trabalha é que tem razão,
 Eu digo e não tenho medo de errar:
 O bonde São Januário
 Leva mais um operário,
 Sou eu que vou trabalhar.



Antigamente eu não tinha juízo
 Mas resolvi garantir meu futuro.
 Vejam vocês: sou feliz, vivo muito bem,
 A boemia não dá camisa a ninguém.
 É, muito bem!

CINEMA MUSICAL

A mistura de comédias com música fez grande sucesso no cinema desse período. “A Voz do Carnaval”, dirigido por Ademar Gonzaga e Humberto Mauro e lançado em 1933, abriu o ciclo da comédia musical brasileira, elevando Cármen Miranda à condição de grande estrela da nossa música e do cinema. Outros sucessos se seguiram.

“Alô, Alô, Brasil” (1935), de Wallace Downey, Alberto Ribeiro e Braguinha, trazia cantores, comediantes e apresentadores do rádio, como Cármen e Aurora Miranda, Francisco Alves, Almirante, Mário Reis, Ari Barroso, César Ladeira, Virgínia Lane e outros.

“Alô, Alô, Carnaval” (1936), sequência do “Alô, Alô, Brasil”, teve direção de Ademar Gonzaga e Wallace Downey e foi uma superprodução da Cinédia que apresentava Cármen Miranda, Francisco Alves e Mário Reis como estrelas principais. Típica comédia musical do tempo áureo do rádio brasileiro, trouxe para a tela os grandes astros das emissoras de então, como Lamartine Babo, Almirante, Oscarito e as irmãs Linda e Dircinha Batista. É nesse filme que Cármen e Aurora Miranda cantam “Cantores do Rádio”, de Alberto Ribeiro, Babo e Braguinha.

“Banana da Terra” (1939), de Rui Costa, foi o último filme de Cármen Miranda no Brasil, e dele só sobreviveu o trecho em que ela canta “O Que É Que a Baiana Tem?”, de Dorival Caymmi. Foi também nesse filme que Cármen se vestiu de baiana pela primeira vez. Além dela, o filme tinha no elenco Oscarito, as irmãs Linda e Dircinha Batista, Aluísio de Oliveira (do Bando da Lua), Emilinha Borba, Almirante, Alvarenga, Ranchinho, Aurora Miranda, Orlando Silva e Virgínia Lane.

“O Descobrimento do Brasil” (1937), de Humberto Mauro, teve apoio do governo brasileiro, por meio do Instituto Nacional do Cinema Educativo, órgão do Ministério da Educação e Saúde Pública, e produção do Instituto do Cacau da Bahia. A pesquisa histórica foi realizada por Edgar Roquette Pinto, Afonso Taunay e Bernardinho José de Souza. O ponto de partida do roteiro foi a carta de Pero Vaz de Caminha ao rei Manuel 1º de Portugal descrevendo as características físicas e humanas das terras descobertas. Suas imagens tentam construir uma representação harmônica do passado. Com trilha sonora de Heitor Villa-Lobos, o filme representou o país no Festival de Veneza de 1938.