Resistência cultural Literatura

Antônio Callado foi um dos grandes romancistas políticos do país, destacando-se em 1967 com a publicação de “Quarup”, talvez o livro mais importante da década. O autor abordaria anos depois a opção radical pela luta armada e a fragilidade desse caminho político em livros como “Bar Don Juan” e “Reflexos do Baile”. No último romance da série, “Sempreviva”, Callado trata da volta de um guerrilheiro depois de anos de exílio.

Em 1971, o romancista Érico Veríssimo publicou “Incidente em Antares”, uma genial alegoria do Brasil mergulhado na ditadura militar. A opção pelo relato ficcional voltado para a história e a crítica feroz a toda forma de tirania já haviam aparecido em dois outros romances publicados pelo autor durante a ditadura: “O Prisioneiro” (1965] e “O Senhor Embaixador” (1967].

Durante a ditadura, Adelaide Carraro e Cassandra Rios foram perseguidas pela censura devido ao forte conteúdo erótico de suas obras. Boa parte de seus livros circulava clandestinamente. Cassandra Rios, por exemplo, tratava de lesbianismo, sexo, religião, política e de ritos umbandistas. Chegou a vender 300 mil exemplares por ano. Em 1976, 33 de seus 36 livros publicados estavam proibidos.

Wally Salomão optou pelo romance político ao lançar, em 1972, Me segura qu’eu vou dar um troço, livro construído através da estética do fragmento, próximo das experiências da contracultura. Em 1973, Wally organizou Os últimos dias de Paupéria, de Torquato Neto, edição de poemas, cartas, diários e textos jornalísticos do mais importante autor do Tropicalismo.

Lançado em 1967, “Pessach: A Travessia”, de Carlos Heitor Cony, tem uma cena final premonitória dos tempos que estavam por vir: o personagem principal enterra sua metralhadora, em vez de se livrar dela, à espera do momento em que os guerrilheiros irromperiam vitoriosos no horizonte do país.

Em 1965, Ênio Silveira, o mais importante editor do país e proprietário da Civilização Brasileira, editora responsável pela publicação de diversos autores de oposição, foi preso por organizar uma feijoada em homenagem ao ex-governador cassado de Pernambuco, Miguel Arraes. Sua prisão provocou protestos e um manifesto de repúdio com mais de mil assinaturas, de militantes de esquerda ao compositor Pixiguinha. [Crédito das imagens]: Documento manuscrito do presidente Castello Branco ao chefe do Gabinete Militar, general Ernesto Geisel.

O timbre da década de 1970 revelou-se nas contribuições de linha experimental e renovadora. Surgiu o romance de temática e ambientação urbana, que tratava das condições precárias e violentas da vida nas grandes cidades em linguagem direta e seca, quase jornalística. É dessa fase o romance “Zero”, de Ignácio de Loyola Brandão, que teve sua edição apreendida em 1976. A narrativa é composta por fragmentos dispersos, como se fossem pequenas notícias de jornal, que denunciam a tortura, o Esquadrão da Morte e a repressão intensa em certo país da “América Latíndia”.

Em “A Festa”(1976], de Ivan Ângelo, a narrativa conjuga simultaneamente engajamento político, fantasia e questionamentos do oficio literário. História, jornalismo e ficção se encontram por intermédio da colagem de vários documentos - fragmentos de jornais, livros e depoimentos, numa clara mistura entre real e imaginário. A obra apresenta forte conteúdo politizado, mas, por intermédio da ambiguidade, da diversidade de sentidos e da experimentação, o romance conseguiu não apenas driblar a censura como fazer uma reflexão sobre o seu tempo.

“Feliz Ano Novo”, de Rubem Fonseca, foi proibido em 1975. Mais eficaz do que a censura prévia foi a prática de apreensões e de proibições. Somente em 1965 foram apreendidos 17 mil volumes de 35 obras enquadradas na designação genérica de “subversivos”. Entre 1964 e 1985, cerca de 500 livros tiveram tiragem e circulação totalmente proibidas no país.

A Lei da Censura Prévia para livros e publicações foi instituída em 1970. Determinava que os editores enviassem os originais para Brasília antes da publicação. Na prática, revelou-se tecnicamente inexequível: só em 1971 foram lançados no mercado 9.950 novos títulos, demandando um número incalculável de censores. Crédito da imagem: Projeto República/UFMG

Toda uma geração de poetas – Ana Cristina César, Geraldo Carneiro, Chacal, Charles, Bernardo Vilhena – decidiu mimeografar seus versos e vender a produção em portas de cinemas, bares, museus e teatros. Eram poemas curtos, próximos do registro de fatos e sentimentos cotidianos e marcados pela perplexidade e pelo bom humor. A chamada poesia marginal revelava sua face contracultural, buscando recuperar a lição do cordel, aproximar-se do público e recusar a transformação do livro em mercadoria.

Os poetas marginais da década de 1970 atuavam em associações formadas para a produção de coleções, eventos e revistas. O mais importante desses grupos, o Nuvem Cigana, transformou a Livraria Muro, em Ipanema, no Rio de Janeiro, em palco de um novo tipo de “happening”: as “Artimanhas”. Elas às vezes duravam dias, incluíam leitura de poemas, performances, teatro, artes plásticas e música e quase sempre acabavam em festa. Ou na delegacia.

Em 1972, Torquato Neto e Wally Salomão começaram a produzir a edição única de “Navilouca”. O título da revista evocava a imagem do “Stultifera Navis”, o navio que na Idade Média corria o rio Reno recolhendo os loucos e inadaptados de todo o tipo. “Navilouca” reuniu poetas, artistas plásticos, compositores e cineastas, assumindo como central o tema da marginalidade e sua realização foi um marco de afirmação da cultura alternativa no país na década de 1970.